Они все врут (1993)
Гия Ригвава
Направление: Видео-арт
Технология: Аналоговое видео
Хронометраж: 3'30''
Это видеоизображение головы, постоянно говорящей “Не верьте им, они все врут”, было выполнено для выставки “VII конгрессу Российских народных депутатов посвящается…”, проходившей в апреле 1993 года в Центральном доме художника. Произведение демонстрировалось в открытом экспозиционном пространстве, где трансляция сообщения “не верьте им, они все врут” время от времени дополнялась словам – “они все сожрут”. Будучи изначально предназначено для обличения власть имущих в позднесоветской и постсоветской России, послание этого произведения вышло в гораздо более широкий контекст: от социальной сферы, контролируемой и управляемой средствами массовой информации, до мира экспонируемых рядом произведений искусства, и далее, частного, субъективного пространства зрителей, которые, уходя с выставки, уносили с собой эти слова, “звенящие” в их ушах. Эта работа стала хитом своего времени. Позднее, в конце 1995 года, она была показана еще раз – на электронном стенде одного из крупнейших супермаркетов Москвы, во время Рождественской распродажи.
Для того времени было характерно тотальное господство фальши. Даже когда кто-нибудь, в силу каких-либо причин, пытался сказать что-нибудь похожее на правду, она становилась ложью в момент произнесения. Во всеобщей картине мира просто не было места для такого компонента, как правда.
Гия Ригвава
Направление: Видео-арт
Технология: Аналоговое видео
Хронометраж: 3'30''
Это видеоизображение головы, постоянно говорящей “Не верьте им, они все врут”, было выполнено для выставки “VII конгрессу Российских народных депутатов посвящается…”, проходившей в апреле 1993 года в Центральном доме художника. Произведение демонстрировалось в открытом экспозиционном пространстве, где трансляция сообщения “не верьте им, они все врут” время от времени дополнялась словам – “они все сожрут”. Будучи изначально предназначено для обличения власть имущих в позднесоветской и постсоветской России, послание этого произведения вышло в гораздо более широкий контекст: от социальной сферы, контролируемой и управляемой средствами массовой информации, до мира экспонируемых рядом произведений искусства, и далее, частного, субъективного пространства зрителей, которые, уходя с выставки, уносили с собой эти слова, “звенящие” в их ушах. Эта работа стала хитом своего времени. Позднее, в конце 1995 года, она была показана еще раз – на электронном стенде одного из крупнейших супермаркетов Москвы, во время Рождественской распродажи.
Для того времени было характерно тотальное господство фальши. Даже когда кто-нибудь, в силу каких-либо причин, пытался сказать что-нибудь похожее на правду, она становилась ложью в момент произнесения. Во всеобщей картине мира просто не было места для такого компонента, как правда.
