Мисс Рагозина как Метроном (1998)
Галина Мызникова Сергей Проворов
Направление: Видео-арт
Технология: Аналоговое видео
Хронометраж: 15'30''
Актеры: Ирина Мамилова, Галина Мызникова.
В работе Мисс Рагозина как Метроном угол зрения и характер движения камеры помогают зрителю погрузиться в однообразность и монотонность домашней работы. Замкнутость пространства и времени вместе с минимальностью повторяющихся действий задают невротическую напряженность субъективного мироощущения домохозяйки.
Описание авторов:
"Идея перманентно повторяющихся движений в фильме выражает механизм домашних работ. Монотонность внутрикадрового движения периодически нарушается расфокусацией изображения, возникающей как обычный дефект в работе бытовой камеры. Расфокус создает определенный ритм, отличный от общего внутрикадрового. Звуковой основой фильма является шум работающей видеокамеры, который утрирован здесь до формального приема. Встроенный микрофон камеры активно реагирует на приближение и удаление объекта/субъекта. Игра с «объективной» (мы видим персонаж, который качается) и «субъективной» (взгляд персонажа) камерой образует монтажные фразы, которые впоследствии концептуально разрушаются. В конце фильма у Рагозиной кончается терпение: появляется звуковая агрессия и резкость внутрикадровых движений".
Галина Мызникова Сергей Проворов
Направление: Видео-арт
Технология: Аналоговое видео
Хронометраж: 15'30''
Актеры: Ирина Мамилова, Галина Мызникова.
В работе Мисс Рагозина как Метроном угол зрения и характер движения камеры помогают зрителю погрузиться в однообразность и монотонность домашней работы. Замкнутость пространства и времени вместе с минимальностью повторяющихся действий задают невротическую напряженность субъективного мироощущения домохозяйки.
Описание авторов:
"Идея перманентно повторяющихся движений в фильме выражает механизм домашних работ. Монотонность внутрикадрового движения периодически нарушается расфокусацией изображения, возникающей как обычный дефект в работе бытовой камеры. Расфокус создает определенный ритм, отличный от общего внутрикадрового. Звуковой основой фильма является шум работающей видеокамеры, который утрирован здесь до формального приема. Встроенный микрофон камеры активно реагирует на приближение и удаление объекта/субъекта. Игра с «объективной» (мы видим персонаж, который качается) и «субъективной» (взгляд персонажа) камерой образует монтажные фразы, которые впоследствии концептуально разрушаются. В конце фильма у Рагозиной кончается терпение: появляется звуковая агрессия и резкость внутрикадровых движений".
