КУРС: История видео-арта / История движущегося образа
Лекция и мастерская (создание работы в любой технологии в технике деколлажа)
Деколлаж/Коллаж. Пересмотр основ рождения видео-арта
Вольф Фостель/Нам Джун Пайк
Лекция и мастерская (создание видео-аудио работы или концепции)
Видео-арт и ТВ. Как телевидение дает себя препарировать?
Партизанское ТВ и радио – Do it yourself. Опыты интерактивного вторжения в медиа
Вуди и Штейна Васюлки / Герри Шим
Лекция и дискуссия
Перформанс и видео. Индивидуальная проекция 1960-х – дзен-кино, тач-кино, медитативные практики. Фактор феминизма, Доступ к недозволенному
Вито Аккончи /Питер Вайбель и VALI EXPORT
Дара Бирнбаум / Керен Ситтер
Лекция и мастерская (создание медиа-поэзии)
Текст и движущийся образ - другие пространства. Видеопоэзия
Гари Хилл / Алексей Исаев
Лекция и мастерская (эксперименты с видео-проекциями)
Видеоинсталляция. От целлулоидной пленки к мультиэкранным проекциям. Движущиеся инсталляции, Возможности для навигации
Макйл Сноу / Джеффри Шоу
Лекция и мастерская (эксперименты с видео-проекциями)
«Медленно поворачивающееся повествование» Видеоискусство и новая повествовательность. Пространство и время. Нарративность, проекция и память.
Брюс Науман / Билл Виола
Гордон Дуглас / Пьер Юиг
Лекция и мастерская (создание работы в любой технологии – с найденными образами)
Кино без картинки или «пешеходное кино». Found Footage
Кен Джекобс / Евгений Юфит
Билл Фонтана / Джанет Кардифф и Джордж Берс Миллер
Лекция с прглашением специалиста по нейросистемам
Метод «погружения»: в сторону тактильного кинематографа. О двойственной реальности и гаптических медиа. Нейрокино
Олафу Элиассон / Пиа Тикка
Лекция и мастерская (создание видео-работы)
От образа к истории. Абстракция и пространство, политика и нарратив, партисипаторные практики работы с видео
Ханс Хааке / Артур Жмиевски
Лекция и дискуссия
Как изменился видео-арт? От концепции участия зрителя и интерактивности к возвращению кинематографического аппарата на художественных выставках (от «Документы» 1972 года к «Документе» 2012)
Эйя-Лииза Ахтилла/Стив Мак-Куин
Форма отчетности – эссе
«Будущее движущихся образов и видео-арта. Актуальные стратегии развития (личное мнение)»
_________________________________________________________________________________________________
Андрей Паршиков
Система искусства и написание заявок
1. Введение в систему искусства. История возникновения и развития единиц художественной
системы. 1) Институциональная система: Музеи, выставочные залы (Kunsthalle, Kunstwerke,
Open Studio, Artist’s run spaces), экспериментальные формы выставочных залов:
лаборатории, семинары, школы, интернет-сайты, блоги, микроблоги. Фонды.
Государственные и негосударственные системы финансирования. Мегапроекты. От Экспо к
триеннале. Академии и школы, история и примеры. Вступительные экзамены.
Резиденции, виды резиденций, примеры резиденций. Заявки на резиденции. Artist’s
Statement. Задание: Artist’s statement, letter of intent.
2. Коммерческая система искусства. Частные галереи. Возникновение галерей, виды галерей,
история. Примеры разных видов галерей XX века и сегодня. Аукционы. История и
развитие, примеры. Художественные ярмарки от Экспо до наших дней.
Экспериментальные формы ярмарок: он-лайн ярмарки и магазины искусства. Обсуждение
домашнего задания. Презентации студентов, коллективное обсуждение, мои замечания к
авторам и к обсуждениям. Примеры важных исторических стэйтментов.
Курс лекций о детерриториализации искусства.
1) Краткое введение в социальный анализ искусства. Лекция «уход от станкового искусства,
декомпозиция традиции». КоБрА, Ар-Брюрт, ДаДа, Артюр Краван, протоперформансы
Кляйна. Арто и театр жестокости. Мейерхольд и биомеханика. Теодор Адорно. Бертольд
Брехт и Вальтер Беньямин. Послевоенный релятивизм. Задание «Можно ли писать стихи
после Холокста?» Произведение Искусства после трагедии.
2) Перформанс как предельный жанр для зрителя. Перформанс вне стен музея и галереи.
Искусство боли в Европе и Америке. Боль как реакция на революционные события.
Венский акционизм. Боль как инструмент давления на зрителя. Ежи Гротовский и Бедный
Театр. Социальный анализ боли. Изменение тела как устранение предела. Классические
перформансы Орлан. Стелларк. Кинематограф жестокости: от Холокоста каннибалов к
Дэвиду Кроненбергу и мамблкору. Обсуждение предыдущего задания. Задание на
следующее занятие: Работа с телом как она возможна сегодня.
3) Саботаж как вид искусства и институциональная критика. Примеры саботажа.
Передвижники. Салон Отверженных. Первая волна авангарда и акции футуристов, их
институционализация. Коллективный автор в СССР как саботаж произведения. Дадаисты, флюксус, арте-повера и саботаж официального. Художники-интервенционисты в США. Андреа Фрэйзер. Ханс Хааке.Саботаж в Восточной Европе: от NSК и группы Горгона к жестам ускользания. Иржи Кованда, Младен Стилинович, Йон Григореску, Роман Ондак. Институциональная критика и саботаж нулевых. Артур Жмиевски, Татьяна Бругера, Збигнев Либера, Павел Альтхамер, Иван Мудов, Дэймиан Хёрст. Саботаж десятых. Ренцо Мартенс, перформанс Тани Бругеры «self-sabotage». Обсуждение предыдущего задания. Задание на следующее занятие: Саботаж.
4) Феминистские и квир-практики. От искусства прямого действия к квир-абстракции. Первые феминистские кружки в Лос-Анджелесе. Woman-House: Джуди Чикаго, Фэйт Уайлдинг, Мириам Шапиро. Жизнь и гибель Аны Мендьеты. Начало большого феминистсткого движения. Марта Рослер, Guerilla Girls, Вали Экспорт. Конец практик прямого действия. Травести-эстетика. Синди Шерман, Луиджи Онтани, Кутлуг Атаман, Владислав Мамышев-Монро. Феминистское искусство в Восточной Европе. Саня Ивекович, Зофия Кулик, Маре Тралла, Катаржина Козыра, Боряна Росса, ФНО. Проект «Gender Check». Квир-дискурс. От отношений к заметанию следов и аналитике, от Феликса Гонсалеса-Торреса к Хансу Шайрлю и Эмили Ройсдон. Обсуждение домашнего задания. Новое задание: гендерно-ориентированная работа.
5) Процессуальность и отказ от конечного произведения. Бесконечные перформансы Наумана и Аккончи. Живопись Каварры. Группа Коллективные действия. Перформансы московских концептуалистов. Эстетика отношений. Манифест Николя Буррио и критика Марии Линд. Художники эстетики отношений. Процессуальное искусство в нулевые. Практики исследования. Марион фон Остен, Лизи Раскин, Игорь Грубич, новы работы Марты Рослер, Антон Видокле. Джереми Деллер и практики воссоздания. Обсуждение домашнего задания. Новое задание: процессуальная работа либо исследование.
6) Искусство и самоорганизация. История больших художественных коллективов. Дадаисты, Флюксус, Art Workers Coalition, The Group Material, Коллективные Действия, Guerilla Girls, «Искусство, ввергающее в краску», NSK, СЗ, ЭТИ, ЗАиБИ, Что Делать?, E-Flux как кураторско-художественная платформа, Raqs Media Collective, WHW, Critical Art Ensemble, The Yes Men. Обсуждение домашнего задания. Новое задание: одна работа на весь курс.
Курс по мировой истории выставок.
1) Понятие «выставка». Терминология. Знакомство с определением «выставочная деятельность». Структура выставки. Художественная выставка. Виды и классификация художественных выставок. Нестандартные формы выставок. Обсуждение финального
задания предыдущего курса. Новое задание: в какой идеальной выставке вы хотели бы участвовать и почему?
2) Салон Отверженных. Салон Независимых. Художественные выставки в рамках Экспо-1900. Armory Show-1913. Обнаженная, спускающаяся по лестнице-2. Выставка радикального модернизма. Сецессион. Группа «Стиль». Структура Баухауза. Обсуждение задания. Новое задание. Создать работу для интерьера либо переделать интерьер как работу.
3) Репрезентации русского авангарда. Выставка Малевича 0-1. Выставка Лисицкого. Футуристы. Уличные шествия. Журнал, поэзия, пропаганда как формы выставочных практик. Протоперформанс: биомеханика Мейерхольда. Обсуждение. Задание: материалы для праздничного шествия. Изготовление флага.
4) Прото-куратор. Пьер Рестани и «Новые реалисты». Салон Réalités Nouvelles. Выставка Ива Кляйна «Пустота» 1958 г. Выставка «Независимой группы» «Это – завтра» 1956г. В Лондоне. США: Фабрика как феномен экспозиционного пространства. Первые опыты видеоэкспозиций. Выставка «Званый Ужин» Джуди Чикаго как пример первого глобального проекта в соавторстве. «Маги Земли» Жана Юбер-Мартена в Ценре Помпиду.
Обсуждение. Задание: концепция вечеринки/ужина/приема/дискотеки либо использование предмета декоративно-прикладного искусства/дизайна.
5) Мегашоу. Понятие, интерпретация термина. Феномены Биеннале и Триеннале. Документа и Скульптурпрожект как мировые проекты. Манифеста. Биеннале в Венеции, Валенсии и Стамбуле. История первых четырех выпусков Документы. Арнольд Бодэ и Вернер Хоффман. Обсуждение работ. Задание: концепция работы для мегашоу (можно – макет) в рамках озвученного каждому бюджета.
6) Первый Куратор. Проекты Харальда Зеемана. «Когда отношения обретают форму: работы, концепции, процессы, ситуации, информация», Кунстхалле, Берн, 1969. «Осмысляя реальность. Мир образов сегодня», «Документа-5», «Новая галерея» и музей Фридерицианум, Кассель, 1972. «Целибатные машины», впервые в 1975 году в Кунстхалле Берна, затем (1975—1977) в Венеции, Брюсселе, Дюссельдорфе, Париже, Мальме, Амстердаме, Вене. Венецианские Биеннале, 1999 ( d'APERTtutto) и 2001 (Плато Человечества). Документа после Зеемана. Особенное внимание Документы X – XI. Обсуждение. Задание: концепция работы специально для одной из выставок Харальда Зеемана.
7) Венецианская Биеннале. Основные выставки: Биеннале-47, 1997, куратор Джермано Челант, Биеннале – 2003, куратор Франческо Бонами («Мечты и конфликты: Диктатура зрителя»). Ханс Ульрих Обрист «Станция Утопия», «Города в движении». Манифеста. Примеры коллективного курирования. Основные выставки: Манифеста-1 (Роттердам), Манифеста-2 (Люксембург), Манифеста-3 (Любляна). Обсуждение. Задание: концепция работы для «Станции Утопии» либо «Городов в движении» Обриста.
8) Поворот к знаниям, герметичность, экспозиция. Берлинская Биеннале. Первая Берлинская Биеннале. Клаус Бизенбах, проект «Берлин. Александрплатц». Основной проект Первой Берлинской Биеннале: «Конгресс 3000». Эстетика отношений. Выставка Николя Буррио «Дотронься. Искусство отношений с 1990 до наших дней» (2002). Мария Линд «Что если» (Музей современного искусства в Стокгольме, 2000) и «Абстракция возможна» (четыре не-выставочные площадки в Стокгольме+ Tensta Konsthalle). «Когда вещи не отбрасывают тени», V Берлинская Биеннале. «Модернизм – наша античность?» Документа XIII. Обсуждение. Задание: Осмыслить понятие модернизма сейчас. Сделать работу согласно исследованию.
9) Возможности политического высказывания, исследование, выставка без экспозиции. Антон Видокль «Unitednationsplaza». Берлин, 2007. 6-я Берлинская Биеннале. Катрин Ромберг «What’s waiting out there?“ 7-я Берлинская Биеннале. Артур Жмиевский «Забудь страх». 10-я биеннале в Стамбуле. WHW «Чем живо человечество?» Документа – 13. Каролин Кристофф Бакарджиев. Без названия. Краткий обзор Московских Биеннале (акцент на I и II выпусках). Обсуждение. Задание: произведение искусства на злобу дня. Ван-Лайнер.
_________________________________________________________________________________________
Владимир Левашов
Немецкий Баухауз и русский конструктивизм. Фото как источник документального материала и элемент нового синтеза искусств. Фотография, текст, монтаж и дизайн. Живопись, фотография и кинематограф.
Французский сюрреализм. Литературоцентризм, автоматическое письмо и фотография. Le fantastique social: фотодокумент и воображение. Репортажная фотография и сюрреалистические журналы. Постановочная съемка, технические манипуляции, смещение контекста. Фотографы-сюрреалисты: инсайдеры, примкнувшие и "почетные члены" движения
Источники вдохновения: культ машины; природный мир как кладовая форм. Фотография "новая вещественности" в Германии: оппозиция фото-авангарду.
Пикториализм как предшественник американского фото-формализма. Фигура Альфреда Стиглица. Американский Запад в национальной фото-традиции. Технологические аспекты изображения природы. Связь с экологическим движением. Наследие фотоформализма в современной фотографии США.
Документальные социальные проекты. Пионеры фотодокументалистики. Американский и советский опыт документальных социальных проектов: пропаганда и информация.
Пресс-журналистика: новости, правда, жизнь. Новая фото-техника, новая фотоиллюстрированная пресса. Пресс-издание, агентство, фотограф. Изображение и текст. Редактор и автор-фотограф. Основные фотоиллюстрированные издания эпохи. Кооператив "Магнум": расцвет и кризис фоторепортажа.
Эпоха просперити и индивидуалистический протест. Предтечи. Эстетика снэпшота: фотокниги Роберта Франка и Уильяма Кляйна. Молодое поколение неангажированных фотодокументалистов: Гарри Виногранд, Ли Фридлендер, Диан Арбус.
Цветная фотоальтернатива. Уильям Эгглстон и Стивен Шор. Институализация фотографической практики в США.
Концептуализация художественного процесса и кризис традиционных художественных техник. Вторая визуальная реальность и photo-based art. Симуляционизм и фотография. Фотохудожник как автор и персонаж: Синди Шерман, Ясумаса Моримура.
Installed to be photographed: фото-живопись, фото-скульптура, фото-инсталляция и т.д. (Томас Деманд, Вольфганг Тилманс, Сэнди Скоглунд, Спенсер Туник).
Утопия цифровой фотографии.
Возрождение старых фотографических техник и приемов (Чак Клоуз, Хироси Сугимото, Абелардо Морелл, Сюзан Дерджес, Филип-Лорка Дикорсия).
Живопись как фотография: фотореализм. Фотография как живопись. Джефф Уолл, Грегори Крюдсон, фотохудожники "дюссельдорфской школы".
Фотодневника: опыт автобиографического повествования. Лари Кларк, Нэн Голдин, Элинор Каруччи, Раэн Макгинли